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In Italia, oltre “Il monello” e “L’intrepido”, esistevano molte altre pubblicazioni a fumetti a larga diffusione, come per esempio il Corriere dei ragazzi e gli albi della Editoriale Cepim: sceneggiatori e disegnatori erano quindi assai impegnati e all’Eura risultò difficile reperire materiale per i giornali. Grazie alla consolidata presenza dei fotoromanzi Lancio in Argentina, in virtù della quale la stessa Eura poteva disporre di corrispondenti sul luogo, la casa editrice decise di importare in Italia il fumetto argentino, all’epoca del tutto sconosciuto nel nostro paese, riconoscendone la validità artistica e culturale e facendone ben presto la propria cifra distintiva.
Il moltiplicarsi nel tempo dell’offerta televisiva, del fenomeno dei videogiochi e di altre forme d’intrattenimento portò, nella prima metà degli anni Ottanta, a un ridimensionamento delle vendite che interessò l’intero mercato italiano e a una parziale trasformazione dei contenuti delle riviste: rimasero infatti fedeli al mondo del fumetto solo gli appassionati, che, diventati negli anni esigenti e competenti, richiedevano storie più adulte e mature. Lanciostory e Skorpio si collocarono a un livello qualitativo impensabile anche solo fino a qualche anno prima, presentando e rendendo popolari anche in Italia autori come Hector Oesterheld e Francisco Solano Lopez (creatori di L’eternauta), Robin Wood, Ricardo Barreiro, Carlos Trillo, Eduardo Mazzitelli, Guillermo Saccomanno, Alberto ed Enrique Breccia, Juan Zanotto, Alberto Salinas, Domingo Mandrafina.
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