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Questa tragedia rusticana, che per certi versi può far pensare al verismo di fine Ottocento o alle grandi tragedie del mondo classico – dove amore e morte, colpa ed espiazione si legano indissolubilmente una all’altra -, va in realtà inserita in un momento peculiare del teatro europeo del secondo Novecento. È il momento in cui si incontrano le opere del neorealismo italiano con le fortune di Brecht in tutta Europa, gli studi antropologici con la psicanalisi freudiana, il teatro del grande attore con la rinascita dell’avanguardia: il tutto sullo sfondo di una sentita rivalutazione delle proprie tradizioni…(Silvana Monti)
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